{"id":5352,"date":"2021-04-24T11:32:06","date_gmt":"2021-04-24T11:32:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/?p=5352"},"modified":"2021-07-31T17:00:58","modified_gmt":"2021-07-31T17:00:58","slug":"jean-charles-de-quillacq","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/jean-charles-de-quillacq.php","title":{"rendered":"Jean-Charles de Quillacq"},"content":{"rendered":"

Ma sis t’aime reproductive
\n<\/strong><\/h1>\n

Exposition 21.05 > 24.07.2021
\ndu mercredi au vendredi
\nde 14:00 \u00e0 18:00
\nLe 20 mai en pr\u00e9sence de l’artiste<\/strong><\/h2>\n

Texte de Lotte Arndt
\nJean-Charles de Quillacq, <\/strong>Ma sis t\u2019aime reproductive<\/em><\/strong><\/p>\n

L\u2019exposition investit l\u2019\u00e9conomie du d\u00e9sir et des rapports marchands par le biais de la double productivit\u00e9 du corps au travail\u00a0: corps qui s\u2019emploie physiquement dans la production de biens, de marchandises, d\u2019\u0153uvres et de services\u00a0; et qui en m\u00eame temps se constitue en sujet par l\u2019activation de son propre d\u00e9sir : un d\u00e9sir pourtant, dont la condition pour exister est de parvenir \u00e0 \u00eatre aussi celui des autres, indistinctement. Soumis au travail pour garantir sa (re)-production, l\u2019artiste engage sa personne, se d\u00e9double en alt\u00e9rit\u00e9s objectifi\u00e9es ou f\u00e9tiches, se d\u00e9compose en membres isol\u00e9s, et fabrique sa pr\u00e9sence sans pouvoir soustraire pour autant sa personne qui se fa\u00e7onne \u2013 joyeusement ou douloureusement \u2013 sous le regard de son public.
\nlire la suite<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a>
\nSans titre<\/em> (jus), 2021. Cuve de reproduction, jus de concombre, 34 l. 50 x 100 x 140 cm. Se sentir physiquement inf\u00e9rieur, se sentir socialement inf\u00e9rieur<\/em>, 2021. R\u00e9sine acrylique, silicone talqu\u00e9, pigment, coton. 30 x 79 x 114 cm. Alexa<\/em>, 2021. Fibre de verre, \u00e9poxy, silicone, pigment, talc, sneaker, chaussette. 28 x 83 x 155 cm.
\nL\u2019odeur du travail<\/em>, 2021. cuve de reproduction, solution artificielle de sueur (essentiellement chlorure de sodium, hydrog\u00e8ne, ur\u00e9e, m\u00e9thane), 10 l. 40 x 100 x 130 cm.
\nUne partie de la cuisine<\/em>, 2021. Fibre de verre (bassin Aubade), m\u00e9tal (seau de conditionnement de r\u00e9sine \u00e9poxy), \u00e9poxy, silicone, pigment, talc. 39 x 45 x 44 cm.
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\nBulking<\/em>, 2021 . Film couleur, son, 16 min 40. Regarde-moi bien et dis-moi si tu me connaissais d\u00e9j\u00e0<\/em>, 2020. Poign\u00e9e m\u00e9tallique, r\u00e9sine, cr\u00e8me auto-bronzante. 41 x 10 x 18 cm.
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Alexa<\/em>, 2021. Fibre de verre, \u00e9poxy, silicone, pigment, talc, sneaker, chaussette. 28 x 83 x 155 cm. Sans titre<\/em>, 2021. Coton, cr\u00e8me hydratante, 22 x 13 x 20 x 11,5 cm. Suppl\u00e9ment<\/em>, 2021. Poign\u00e9e m\u00e9tallique, r\u00e9sine \u00e9poxy salie, 4 x 36 x 19,5 cm. Nidal<\/em>, 2021. Plastique, aliment lact\u00e9 de croissance, silicone, 31 x 8 x 18 cm. Avoir une petite soeur, penser \u00e0 moi<\/em>, 2017-2021. M\u00e9tal laqu\u00e9, r\u00e9sine, silicone. 4 x 85 x 19 cm.
\n<\/strong>Photos Phoeb\u00e9 Meyer.<\/p>\n

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Jean-Charles de Quillacq, n\u00e9 en 1979, vit entre Zurich et Paris. Il a \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 l’Ecole Nationale Sup\u00e9rieure de Beaux-Arts (Ensba), Lyon et \u00e0 la Wei\u00dfensee Kunsthochschule de Berlin. Il est repr\u00e9sent\u00e9 par Marcelle Alix, Paris.<\/p>\n

Il d\u00e9veloppe des ensembles de sculptures, \u00e0 la fois conceptuels et f\u00e9tichistes. Souvent, il les montre en invitant d\u2019autres personnes que lui \u00e0 prendre en charge leur exposition et accepte alors une certaine perte de contr\u00f4le sur les d\u00e9viations potentielles que ces complicit\u00e9s engendrent.
\nDepuis 2011, quand il \u00e9tait r\u00e9sident \u00e0 la Rijksakademie \u00e0 Amsterdam, J.-C. de Quillacq travaille la r\u00e9sine epoxy qu\u2019il malaxe inlassablement comme une \u00ab mati\u00e8re psychique \u00bb. Il y incorpore d\u2019autres substances comme de la nicotine, de l\u2019urine, du viagra ou peut y souffler de l\u2019encre bleue de stylos-billes. Cet astreignant travail de la bouche souligne l\u2019importance de l\u2019aspect performatif et de l\u2019oralit\u00e9 dans sa pratique, donnant lieu \u00e0 plusieurs performances en 2018,\u00a0Le Rempla\u00e7ant<\/em>\u00a0et\u00a0L\u2019Imitation par les larmes\u00a0<\/em>aux ateliers de Rennes \u2013 biennale d\u2019art contemporain,\u00a0Faire Elle\u00a0<\/em>\u00e0 Triangle France\u00a0(cur. Lotte Arndt et Marie de Gaulejac) ou en 2016 au Palais de Tokyo,\u00a0Fraternit\u00e9 Passivit\u00e9 Bienvenue\u00a0<\/em>(cur. J.-C. Arcos et Vittoria Matarrese).
\nQuillacq a par ailleurs particip\u00e9 \u00e0 plusieurs expositions collectives, dont\u00a0Humainnonhumain,\u00a0<\/em>\u00e0 la Fondation d\u2019entreprise Ricard (cur. Anne Bonnin, 2014),\u00a0L\u2019Apr\u00e8s-midi,\u00a0<\/em>\u00e0 la Villa Arson qui lui a consacr\u00e9 un court ouvrage monographique (Mes mains dans tes chaussures<\/em>, 2015),\u00a0\u00c0 Cris Ouverts,\u00a0<\/em>biennale d\u2019art contemporain de Rennes (cur. Etienne Bernard et C\u00e9line Kopp, 2018) et\u00a0Futur, ancien, fugitif\u00a0<\/em>au Palais de Tokyo\u00a0(cur. Franck Balland, Daria de Beauvais, Ad\u00e9la\u00efde Blanc et Claire Moul\u00e8ne, 2019).<\/p>\n

Son travail a \u00e9galement fait l\u2019objet d\u2019expositions personnelles dont\u00a0Ma syst\u00e8me reproductive<\/em>\u00a0\u00e0 B\u00e9tonsalon (cur. M\u00e9lanie Bouteloup et Lucas Morin, 2019),\u00a0La Langue de ma bouche, My Tongue Does This To Me,<\/em>\u00a0avec Hedwig Houben, \u00e0 La Galerie, Centre d\u2019art contemporain de Noisy-le-Sec (cur. Emilie Renard, 2018),\u00a0Getting a Younger Sister, Thinking To Myself\u00a0<\/em>aux\u00a0Swiss Art Awards, dont il est l\u2019un des laur\u00e9ats (B\u00e2le, 2017),\u00a0Je t\u2019embrasse tous <\/em>et Autofonction,<\/em> toutes deux \u00e0 la\u00a0galerie Marcelle Alix qui le repr\u00e9sente (Paris, 2016 et 2020).<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/h2>\n
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