{"id":999,"date":"2011-07-27T12:33:41","date_gmt":"2011-07-27T12:33:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/?page_id=999"},"modified":"2011-07-27T12:35:01","modified_gmt":"2011-07-27T12:35:01","slug":"passages-texte-de-nicolas-feodoroff","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/passages-texte-de-nicolas-feodoroff","title":{"rendered":"Passages : texte de Nicolas Feodoroff"},"content":{"rendered":"

PASSAGES
\nLes \u0153uvres de Rut Blees Luxemburg, Susanne B\u00fcrner et Wendelien van Oldenborgh nous proposent selon leurs modalit\u00e9s propres une exp\u00e9rience renouvel\u00e9e du paysage mental et concret que constitue notre environnement urbain le plus familier. La ville moderne et impersonnelle pour les photographies de Rut Blees Luxemburg, des espaces et des situations les plus quotidiens dans les vid\u00e9os de Susanne B\u00fcrner ou bien enfin un lieu banal dans un jardin public avec les projections de Wendelien van Oldenborgh.<\/em>
\nEmpruntant chacune des voies singuli\u00e8res, ces trois artistes nous sugg\u00e8rent la part d’ombre ou d’ind\u00e9termination que peuvent receler ces lieux, leur face cach\u00e9e.
\nFace cach\u00e9e paradoxalement par l’exc\u00e8s de lumi\u00e8re dans les photographies nocturnes grand format de Rut Blees Luxemburg<\/strong>, que ce soient de vastes panoramas, des d\u00e9tails anodins ou inattendus, aux confins du public et de l’intime. Le long temps de pose en efface toute pr\u00e9sence humaine imm\u00e9diate et les ombres y sont d\u00e9vor\u00e9es par la lumi\u00e8re \u00e9lectrique. Ainsi, contre toute attente, le dispositif apparemment descriptif et les dimensions imposantes des images renforcent l’immat\u00e9rialit\u00e9 et l’irr\u00e9alit\u00e9 de ces lieux et en font des quasi-abstractions. Effet accentu\u00e9 par la dimension parfois all\u00e9gorique et \u00e9nigmatique des titres.
\nAutres lieux, autre dispositif : dans sa s\u00e9rie Dissolve<\/em>, Susanne B\u00fcrner<\/strong> s’attache \u00e0 des espaces de transition entre obscurit\u00e9 et lumi\u00e8re artificielle, entre b\u00e2ti et ce qu’il reste d’\u00e9l\u00e9ment naturel (v\u00e9g\u00e9tation, eau\u2026). L’obscurit\u00e9 semble absorber l’unique protagoniste -anonyme- de chaque situation qui, surgissant d’on ne sait o\u00f9, est litt\u00e9ralement englouti par le noir, aspir\u00e9 par le fond de l’image : son point de fuite devient son point de disparition et la profondeur perspective, qui devrait rationaliser ces lieux et les rendre tangibles, devient l’instrument paradoxal de leur involution. En outre, ces l\u00e9gers d\u00e9placements ou encore le ralenti fortement connot\u00e9 (\u00e9voquant le cin\u00e9ma de genre via David Lynch) accentuent le caract\u00e8re \u00e9nigmatique de l’\u0153uvre.
\nDans l’installation de Wendelien van Oldenborgh<\/strong> Stadtluft<\/em>, qui brouille les distinctions entre fiction et document, l’id\u00e9e de l’ombre devient plus m\u00e9taphorique et plus politique : il y a passage d’un r\u00e9gime de visibilit\u00e9 \u00e0 un autre. Le va et vient incompr\u00e9hensible entre un ext\u00e9rieur et un int\u00e9rieur, qui pour \u00eatre suppos\u00e9 connu n’en est pas moins ici inaccessible, d\u00e9\u00e7oit notre attente d’explication ou de progression. La dispersion des images dans l’installation invite ainsi le spectateur \u00e0 reconstituer son propre montage. Nous n’apprenons rien de pr\u00e9cis sur la situation, mais la mise en relation des images d\u00e9signe cet espace apparemment pauvre et sans int\u00e9r\u00eat comme fabrique inattendue des corps, des repr\u00e9sentations et des comportements sociaux.
\nDans ces \u0153uvres, subrepticement, s’installe une dur\u00e9e qui fait sourdre un flottement et un malaise. Dur\u00e9e \u00e0 l’oppos\u00e9 de la rapidit\u00e9 des temps m\u00e9diatiques avides de lisibilit\u00e9 et de vitesse. Dur\u00e9e \u00e9tir\u00e9e de la photographie chez Rut Blees Luxemburg qui par son \u00e9tirement m\u00eame fait dispara\u00eetre toute trace humaine directe ; \u00e9tirement d’un temps suspendu par la non r\u00e9solution narrative des situations qui \u00e0 peine \u00e9bauch\u00e9es se \u00ab\u00a0dissolvent\u00a0\u00bb et reviennent inlassablement par la mise en boucle chez Susanne B\u00fcrner ; \u00e9tirement de la dur\u00e9e chez Wendelien van Oldenborgh qui d’une situation banale tire une s\u00e9rie de films dont elle retravaille des fragments pr\u00e9sent\u00e9s en projection diapo et o\u00f9 demeurent les temps morts mais d’o\u00f9 \u00e9mergent des micro-gestes, o\u00f9 la narration y est \u00e0 chaque fois convoqu\u00e9e mais reste obstin\u00e9ment report\u00e9e ou fragmentaire.
\nTransgression des formes, retournement des moyens d’expression : o\u00f9 la photographie, (trop) souvent r\u00e9duite \u00e0 la captation d’un instantan\u00e9 en un lieu pr\u00e9cis, devient au contraire avec Rut Blees Luxemburg le moyen de montrer la ville g\u00e9n\u00e9rique, sans moment pr\u00e9cis ni lieu assignable ; o\u00f9 la vid\u00e9o chez Susanne B\u00fcrner installe une forme de fixit\u00e9 par la r\u00e9p\u00e9tition des situations et leur non-\u00e9volution ; o\u00f9 la projection en fondu de diapositives de Wendelien van Oldenborgh op\u00e8re un balancement entre mouvement et fixit\u00e9, entre analyse et observation.
\nL’imaginaire po\u00e9tique qui \u00e9mane de ces travaux n’emp\u00eache pas d’instiller un doute concernant l’\u00e9vidence des situations, la transparence des lieux ou l’innocence des gestes. Par le d\u00e9placement ou le d\u00e9voilement, ces \u0153uvres aiguisent le regard sur l’apparente banalit\u00e9 que nous pouvons \u00e0 notre tour nous approprier, engagent des r\u00e9flexions que nous pouvons prolonger. Certes une attitude contemplative, mais qui nous ram\u00e8ne \u00e0 notre propre regard, \u00e0 la fa\u00e7on dont il se constitue et aux outils qui contribuent \u00e0 le construire. <\/em>Nicolas Feodoroff<\/p>\n

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