{"id":935,"date":"2011-07-27T09:46:29","date_gmt":"2011-07-27T09:46:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/?page_id=935"},"modified":"2012-06-21T09:55:13","modified_gmt":"2012-06-21T09:55:13","slug":"kristina-solomoukha-texte-de-guillaume-mansart","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/kristina-solomoukha-texte-de-guillaume-mansart","title":{"rendered":"kristina Solomoukha : texte de Guillaume Mansart"},"content":{"rendered":"

Trajectoire
\nDonner valeur de transcendance \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 n\u2019est pas le projet de Kristina Solomoukha, son \u0153uvre est une apn\u00e9e. Elle entretient un rapport exigu avec l\u2019environnement (sub)urbain, les zones franches, les architectures de b\u00e9ton. Mais dans son travail, il est avant tout question de territoire, plus pr\u00e9cis\u00e9ment de \u00ab non-lieux \u00bb, ces espaces anonymes qui se d\u00e9finissent essentiellement par ce qu\u2019ils ne sont pas, des demeures, des r\u00e9sidences, des endroits o\u00f9 l\u2019on reste ; ce sont ces gares, ces a\u00e9roports, \u00e9changeurs autoroutiers, interstices, v\u00e9hicules, chambres d\u2019h\u00f4tels, aires de repos\u2026 Ces paysages sans rencontre qu\u2019un voyageur sans nom traverse dans l\u2019instant ; ces lieux vectoriels tendus vers un ailleurs et qui semblent avoir fait le choix du chronos plut\u00f4t que celui du topos. Identit\u00e9 en transit.
\n\u00ab On ne vit pas dans un espace neutre et blanc, disait Michel Foucault. On ne vit pas, on ne meurt pas, on n\u2019aime pas dans le rectangle d\u2019une feuille de papier. On vit, on meurt, on aime dans un espace quadrill\u00e9, d\u00e9coup\u00e9, bariol\u00e9 avec des zones claires et sombres, des diff\u00e9rences de niveaux, des marches d\u2019escaliers, des creux, des bosses, des r\u00e9gions dures et d\u2019autres friables, p\u00e9n\u00e9trables, poreuses . \u00bb Et c\u2019est dans cette multitude de niveaux qu\u2019op\u00e8re l\u2019\u0153uvre de Kristina Solomoukha, dans des zones d\u2019acc\u00e9l\u00e9ration ou de r\u00e9tention qui sont aujourd\u2019hui devenues les signes substantiels de la soci\u00e9t\u00e9 du flux ininterrompu. L\u2019artiste explore avec curiosit\u00e9 les lieux de la diss\u00e9mination, elle saisit les trajectoires, emprunte leurs formes, redessine leur usage. Son \u0153uvre nourrit une topologie de ces \u00ab espaces absolument autres \u00bb.
\nDans sa production, les pyl\u00f4nes \u00e9lectriques qui jalonnent quelques zones interm\u00e9diaires deviennent parfois motifs de papiers peints et composent un paysage profond (Road Movie, 2004 ; Papier peint, 2005), les automobiles, pare-chocs contre pare-chocs, orchestrent une chor\u00e9graphie le temps d\u2019une animation (Embouteillage, 2005) et les chambres d\u2019h\u00f4tels s\u2019exhibent comme autant d\u2019\u00e9tapes possibles (Subjonctif H\u00f4tel, 2005). L\u2019\u00e9changeur autoroutier est un autre des sujets privil\u00e9gi\u00e9s de l\u2019artiste. Ces structures, que l\u2019\u00e9crivain J.G. Ballard d\u00e9crivait d\u00e8s 1971 comme \u00ab des sculptures cin\u00e9tiques d\u2019une gr\u00e2ce et d\u2019une beaut\u00e9 consid\u00e9rables \u00bb (\u00ab sans doute les monuments les plus importants de notre civilisation urbaine \u00bb), se font les mod\u00e8les atypiques d\u2019une peinture paysagiste. Dans les aquarelles de Kristina Solomoukha, l\u2019architecture pesante des rampes de b\u00e9ton s\u2019\u00e9tire et se noue avec la d\u00e9licatesse de motifs ornementaux. Les courbes de trajectoires deviennent dangereusement fragiles, leur force centrip\u00e8te capture le regard et invite invariablement \u00e0 l\u2019exil du voyage perp\u00e9tuel. Sans destination. Hypoth\u00e8se hypnotique.
\nPour Geography of Nowhere<\/em>, ces n\u00e9buleuses de circulation acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e, d\u2019ordinaire reproduites \u00e0 partir d\u2019images trouv\u00e9es sur l\u2019Internet ou dans divers ouvrages, sont pour la premi\u00e8re fois film\u00e9es par l\u2019artiste, depuis un h\u00e9licopt\u00e8re en survol au-dessus de S\u00e0o Paulo. Kristina Solomoukha donne \u00e0 voir directement l\u2019impressionnante voracit\u00e9 de la m\u00e9gapole br\u00e9silienne. Ses routes ne laissent aucune place \u00e0 toute autre forme de paysage, elles saisissent le spectateur (comme l\u2019usager) et l\u2019entra\u00eenent des kilom\u00e8tres durant le long d\u2019un fleuve captif. La perspective \u00e9cras\u00e9e laisse voir l\u2019espace comme un organisme vivant, comme une m\u00e9tastase instable. Baign\u00e9e dans les variations de lumi\u00e8re d\u2019un couch\u00e9 de soleil.
\nParadoxalement, les routes surpeupl\u00e9es peuvent se donner \u00e0 lire comme le signe d\u2019une disparition, celle de la ville elle-m\u00eame. En constante r\u00e9actualisation, S\u00e0o Paulo laisse derri\u00e8re elle tout projet de r\u00e9novation ou de r\u00e9habilitation, elle repousse ses limites p\u00e9riph\u00e9riques toujours plus loin. Peu \u00e0 peu, la m\u00e9gapole se d\u00e9lite ; par endroits, elle devient non-lieu :\u00ab Pseudo-territoire, la Cit\u00e9 derni\u00e8re fonctionne comme r\u00e9sidu ou plut\u00f4t comme la retomb\u00e9e essentielle de la r\u00e9volution des transports, \u00e9crit Paul Virilio ; infrastructure de communication, l\u2019habitat ne subsiste plus que comme banlieue de l\u2019errance acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e ; r\u00e9sum\u00e9 et r\u00e9miniscence, le lieu g\u00e9ographique n\u2019est plus l\u2019assise de l\u2019exp\u00e9rience humaine mais un p\u00f4le \u00e0 atteindre dans l\u2019exercice de l\u2019aller-retour . \u00bb Geography of Nowhere<\/em> fait \u0153uvre de ce d\u00e9phasage.
\nLa pi\u00e8ce devient le signe visible de cette conscience esth\u00e9tique r\u00e9sign\u00e9e, pacifique et positive qui traverse tout l\u2019art de Kristina Solomoukha. Comme un programme. Cr\u00e9er avec ce qui est l\u00e0, ici et maintenant. Faire art de ces espaces entre, se blottir dans les creux, construire sur les bosses, traverser les r\u00e9gions dures, p\u00e9n\u00e9trer celles friables. Puisque l\u2019on ne vit pas dans le rectangle d\u2019une feuille de papier, devenir l\u2019explorateur de cette \u00e9trange g\u00e9ographie sans rep\u00e8res orthonorm\u00e9s. Guillaume Mansart
\nMichel Foucault, dans Michel Foucault par lui-m\u00eame, Arte France et BFC Productions.
\nJ.G. Ballard, \u00ab L\u2019avenir de l\u2019automobile \u00bb, in Drive, octobre 1971. Reproduit en fran\u00e7ais dans J. G. Ballard Mill\u00e9naire mode d\u2019emploi, Tristram, 2006.
\nPaul Virilio, L\u2019horizon n\u00e9gatif, Galil\u00e9e, 1984.<\/p>\n

 <\/p>\n

Kristina Solomoukha est n\u00e9e en 1971 \u00e0 Kiev, Ukraine. Elle vit et travaille \u00e0 Paris.
\n\u00c9tudes 2001 \u2013 2002 \u00c9cole d\u2019Architecture Paris-Malaquais (4 \u00e8me ann\u00e9e) 1997 Post-dipl\u00f4me de l\u2019\u00c9cole R\u00e9gionale des Beaux-Arts, Nantes 1995 Dipl\u00f4me (avec les f\u00e9licitations du jury) de l\u2019\u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure des Beaux-Arts, Paris 1986 \u2013 1989 Institut Sup\u00e9rieur d\u2019Art Industriel de Kiev, section esth\u00e9tique industrielle, URSSBourses, s\u00e9jours 2005-06 Les Ateliers Internationaux du Frac des Pays de la Loire, Carquefou 2005 Edificio Copan, AFAA \/Ville de Paris\/ EXO, Sao Paulo, Br\u00e9sil 2004 Allocation d\u2019installation, Drac Ile-de-France
\n2003 Sommerakademie, Akademie der K\u00fcnste, Berlin, Allemagne; R\u00e9sidence de La Galerie, Noisy-le-Sec
\n2002 La Box, \u00c9NSB-A de Bourges ; Akademie der K\u00fcnste, Berlin, Allemagne
\n2000 Fiacre, New York, Etats-Unis ; Quartier \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, Montr\u00e9al, Canada
\n1999 Villa M\u00e9dicis hors les murs, Berlin, Allemagne
\n1997 Office Franco-Allemand pour la Jeunesse, Berlin, Allemagne<\/address>\n
R\u00e9alisations personnelles (s\u00e9lection)
\n2006
\nThe Geography of Nowhere, art3, Valence
\nStop Time Hotel, CaixaForum, Barcelone, Espagne
\nDeux maisons, festival Rayons Frais, Tours
\n2005
\nArt Statements, Art\/36\/Basel, stand de la Galerie M&T de la Ch\u00e2tre, B\u00e2le, Suisse
\nHaute tension et r\u00e9sidences secondaires, Galerie M&T de la Ch\u00e2tre, Paris
\nExpositions collectives (s\u00e9lection)
\n2006
\nBiennale de Busan, Cor\u00e9e
\nBiennale de Sao Paulo, Br\u00e9sil
\nGaleria Leme, Sao Paulo, Br\u00e9sil
\nSUPER, Les Ateliers Internationaux du Frac des Pays de la Loire, Carquefou
\nOffshore, Attitudes, Gen\u00e8ve, Suisse ; MAC, Marseille
\nLa force de l\u2019art, Grand Palais, Paris
\nTomorrow newer comes, avec Pascal Bircher et Sylvain Rousseau, Galerie M&T de la Ch\u00e2tre, Paris
\nTinta, Galeria Leme, Sao Paulo, Br\u00e9sil
\n2005
\nOffshore, Espace Paul Ricard, Paris ; CAPC Mus\u00e9e d\u2019Art Contemporain de Bordeaux, France (catalogue)
\nAltadis, Facultad de Bellas Artes, Madrid, Espagne
\nFantasmapolis, Galerie Art et Essais, Rennes (catalogue)
\nLe livre et l\u2019art 2005, Le Lieu Unique, Nantes
\n4X4, ALaPlage, Toulouse
\nAffinit\u00e9s, Salines Royales, Arc-et-Senans
\nCollection du FRAC Basse-Normandie, Caen<\/address>\n
\t
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