Le dessin comme pratique de d\u00e9simplification de l\u2019image.
\nN\u2019y a-t-il pas dans la qu\u00eate de la figure une ambition qui contredit partiellement et d\u00e9passe infiniment les enjeux de la repr\u00e9sentation ? Lorsque un d\u00e9s\u00e9quilibre entre ces vis\u00e9es contradictoires est av\u00e9r\u00e9, le r\u00e9sultat n\u2019est-il pas une d\u00e9-figuration? Celle-la m\u00eame, par exemple, qu\u2019exhibe la toile peinte par Frenhofer dans Le Chef-d\u2019\u0153uvre inconnu de Balzac -l\u00e0, le d\u00e9sir de figure, par son intransigeance totale, se nie lui-m\u00eame apr\u00e8s avoir d\u00e9chir\u00e9 la repr\u00e9sentation du mod\u00e8le vivant et noy\u00e9 la forme dans le magma de la mati\u00e8re color\u00e9e. La Belle Noiseuse d\u00e9-peinte par Frenhofer est parente de la table que croise un jour Henri Michaux dans les couloirs d\u2019un asile. L\u2019id\u00e9e de table que poursuit le patient qui l\u2019a construite est trop absolue pour pouvoir s\u2019incarner dans l\u2019objet standard qui lui correspond d\u2019ordinaire. \u00ab La table, \u00e9crit Michaux, n\u2019\u00e9tant pas simple, n\u2019\u00e9tait pas non plus vraiment complexe. Complexe d\u2019embl\u00e9e ou d\u2019intention ou d\u2019un plan compliqu\u00e9. Plut\u00f4t d\u00e9simplifi\u00e9e \u00e0 mesure qu\u2019elle avait \u00e9t\u00e9 travaill\u00e9e \u00bb. (Les grandes \u00e9preuves de l\u2019esprit, Gallimard, 1966). Les dessins de Cristina Da Silva semblent, pour leur part, r\u00e9sulter d\u2019une n\u00e9gociation serr\u00e9e entre d\u00e9-figuration et repr\u00e9sentation, en ce que l\u2019\u00e9nergie brute de leur inscription produit malgr\u00e9 tout la stabilit\u00e9 de l\u2019image qui en r\u00e9sulte. La th\u00e9matique qui r\u00e9unit sous le titre g\u00e9n\u00e9rique de Pipelines les dessins expos\u00e9s \u00e0 art3 en t\u00e9moigne. Comme pour l\u2019extraction du p\u00e9trole, il s\u2019agit de canaliser la force aveugle d\u2019un flux originel. Le dessin est donc d\u2019abord une tentative de donner forme \u00e0 un jaillissement, de le faire circuler dans l\u2019image qui se nourrit de lui. Il en r\u00e9sulte des masses charg\u00e9es, luisantes, satur\u00e9es de mine de plomb. Le geste de la hachure est multipli\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 produire un effet tactile, une quasi \u00e9paisseur mais sans que jamais sa trajectoire ne disparaisse sous l\u2019effet de la r\u00e9p\u00e9tition. Ratures, griffonnages d\u00e9limitent des zones d\u2019intensit\u00e9s variables, chacune d\u2019elles \u00e9tant affect\u00e9e d\u2019une vibration et d\u2019une orientation qui lui sont propres. Cette \u00e9nergie du trait, directement exp\u00e9riment\u00e9e dans le dessin, est \u00e9galement mise au service de la repr\u00e9sentation. Ainsi se constituent les \u00e9l\u00e9ments de paysages composites que ponctuent de rares taches de couleur. On d\u00e9couvre des zones industrielles que traverse en tous sens le r\u00e9seau des tubulures qui donne son titre \u00e0 la s\u00e9rie. L\u2019architecture des b\u00e2timents est prolif\u00e9rante et d\u00e9form\u00e9e, la perspective g\u00e9n\u00e9rale est affect\u00e9e par des effets de rupture d\u2019\u00e9chelle, tandis que peuvent se multiplier les points de fuite. Bien qu\u2019ils fixent un \u00e9tat, rien n\u2019est fig\u00e9 dans ces grands dessins; \u00e0 ce titre, quoique parfaitement achev\u00e9s, on peut les consid\u00e9rer comme ind\u00e9finiment provisoires. Pour reprendre la terminologie propos\u00e9e par Michaux, ils d\u00e9simplifient la question de l\u2019image comme lieu de croisement entre d\u00e9-figuration et repr\u00e9sentation, ou encore comme mouvement de bascule incessant entre \u00e9nergie de l\u2019inscription et production de la forme. ll faut ajouter que cette tension maintenue s\u2019accompagne d\u2019une sensation de surchauffe, de surr\u00e9gime, provoqu\u00e9e tant par la multiplication du trait et sa dynamique de surcharge que par l\u2019iconographie avec ses effets d\u2019accumulation.
\nUne vid\u00e9o est pr\u00e9sent\u00e9e avec les dessins. En silence, Cristina Da Silva, yeux ferm\u00e9s, suit avec les doigts (l\u2019index seul puis l\u2019index et le majeur) les traits de son visage. La cam\u00e9ra accompagne et cadre au plus pr\u00e8s le parcours des doigts sur la figure. On comprend peu \u00e0 peu que c\u2019est le m\u00eame mouvement qui cherche les lignes de force du visage et l\u2019os du cr\u00e2ne sous la chair, si bien qu\u2019il pr\u00e9-figure la d\u00e9-figuration finale du visage dans la mort. La violence constitutive du dessin -lequel tente de la temp\u00e9rer sans pour autant lui enlever de son \u00e9nergie -fait ainsi retour dans la vid\u00e9o, selon un mode m\u00e9ditatif qui r\u00e9v\u00e8le un m\u00eame souci de d\u00e9simplifier le geste artistique.
\nHerv\u00e9 Laurent<\/p>\n
<\/p>\n
Cristina Da Silva est n\u00e9e en 1978. Elle vit et travaille \u00e0 Gen\u00e8ve.