{"id":2690,"date":"2013-01-22T13:40:26","date_gmt":"2013-01-22T13:40:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/?page_id=2690"},"modified":"2013-01-22T13:47:43","modified_gmt":"2013-01-22T13:47:43","slug":"programme","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/programme","title":{"rendered":"Programme"},"content":{"rendered":"

Contributions d’artistes<\/strong>
\nPaola Yacoub & Michel Lasserre<\/strong> , O.V.\u00a0 (Original Version) 2003 – 2008
\n\u00ab Ce montage a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en mars 2003, \u00e0 Beyrouth, au moment de l’invasion de l’Irak
\npar la coalition am\u00e9ricaine. Nous recevions en m\u00eame temps les images de la ville de
\nBeyrouth et celles que les t\u00e9l\u00e9visions montraient de Bagdad. Le climat, les lumi\u00e8res, les
\nconstructions se confondaient. Dans un m\u00eame geste, nous avons associ\u00e9 des photographies de l’\u00e9poque prises \u00e0 Beyrouth \u00e0 celles qui provenaient d’Irak ainsi qu’\u00e0 des informations portant sur cette guerre. Les deux situations se confondaient, l’Irak devenait Beyrouth, alors qu’\u00e0 l’\u00e9poque, il \u00e9tait admis que la guerre serait courte. On sait ce qu’il en a \u00e9t\u00e9. Malheureusement, avec le temps, ce montage s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 pr\u00e9monitoire. Nous l’avons
\nlaiss\u00e9 \u00e0 l’\u00e9tat brut, sans lissage \u00bb. Dreams and Conflicts,The dictatorship of the viewer, 50\u00e8me Biennale de Venise,O.V. num\u00e9ro1 \/ O.V. num\u00e9ro 2, Commissaire : Catherine David.<\/p>\n

Khalil Joreige & Joana Hadjithomas<\/strong> , Amale sauve-moi \u2026
\nLe texte Amale sauve-moi\u00a0 \u2026 \u00e9crit par Joana Hadjithomas & Khalil Joreige revient sur la
\nconstruction du film A perfect day , r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir de documents dont certains ont \u00e9t\u00e9
\nfabriqu\u00e9s pour le besoin du r\u00e9cit. A la suite de la projection du film, une autre histoire
\ncommence. Le texte a \u00e9t\u00e9 lu lors d’une conf\u00e9rence \u00e0 la Sorbonne en 2006 (\u00e0 para\u00eetre
\nprochainement).<\/p>\n

Yazan Khalili<\/strong> , OutCome
\n\u00ab Dans la situation actuelle de la Palestine o\u00f9 le contr\u00f4le de l’espace est l’enjeu du conflit,
\nje voulais regarder sous les apparences, voir les d\u00e9tails de mon environnement – les posters sur les murs, les routes, les lignes \u00e9lectriques, les stations de taxi etc – comment ils
\nchangent l’espace de vie et comment je peux en rendre compte \u00bb.
\n(extrait du texte Margins, work in progress,The Delfina Foundation, Londres)<\/p>\n

Martin D\u00e9silets<\/strong> , Les Agglom\u00e9rations , 2001 – 2006
\n\u00ab Des s\u00e9jours au Liban en 2001 et 2002 auront \u00e9t\u00e9 pour moi l’occasion d’articuler une
\nr\u00e9flexion et de cr\u00e9er un corpus \u00e0 partir de ce contexte particulier que repr\u00e9sente ce territoire\u2026un th\u00e9\u00e2tre paroxystique de notre \u00ab modernit\u00e9 avanc\u00e9e \u00bb et des enjeux qui lui
\nsont associ\u00e9s. Le titre du corpus Les Agglom\u00e9rations\u00a0 \u00e9voque les concentrations d’habitations que constituent les villes et les villages. Il qualifie en m\u00eame temps le projet dans sa forme m\u00eame : une agglom\u00e9ration de diff\u00e9rents fragments, m\u00e9diums et images. L’\u00e9clectisme de la forme trouve ici son \u00e9quivalent dans la tr\u00e8s grande vari\u00e9t\u00e9 de ce qui est repr\u00e9sent\u00e9, et des multiples enjeux qui sont abord\u00e9s\u2026 \u00e0 l’image du territoire et de la culture qui ont inspir\u00e9 cette recherche \u00bb.<\/p>\n

Jayce Salloum<\/strong>
\nTextes : An interview from Inside the Pleasure Dome3, ed. Mike Hoolboom
\nA Close and Unbreachable Distances’ : Witnessing Everything and Nothing, Christopher Harker
\n\u00ab Je consid\u00e8re vraiment tous les aspects de mon travail comme \u00e9tant s\u00e9par\u00e9s, s\u00e9par\u00e9s \u00e0 la
\nfois comme mediums et comme pi\u00e8ces \u00e0 l’int\u00e9rieur de chacun de ces m\u00e9diums. Cela se
\nfait par n\u00e9cessit\u00e9 et pas sens pratique. C’est une sorte de syst\u00e8me de classement dans
\nlequel, pour \u00eatre productif, le fardeau de la repr\u00e9sentation doit \u00eatre d\u00e9compos\u00e9 en unit\u00e9s
\nfaciles \u00e0 g\u00e9rer \u00bb. (extrait de l’entretien r\u00e9alis\u00e9 par Fran\u00e7ois Dion, au sujet There was and
\nthere was not, Optica Montr\u00e9al, 1996).<\/p>\n

catalogues monographiques<\/strong>
\n– Ange Leccia, Fabien Danesi, L’oeil nomade, la photographie de voyage, Mus\u00e9e Nic\u00e9phore
\nNi\u00e9pce, Ch\u00e2lon sur Sa\u00f4ne, Isthme \u00e9ditions, 2005
\n– Mapping sitting – on portraiture and photographs, Fondation Arabe pour l’image \/ Mind
\nthe Gap, Mus\u00e9e Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce, Ch\u00e2lon sur Sa\u00f4ne
\n– The Atlas Group and Walid Raad,Volume 1 The truth will be known when the last witness
\nis dead – Verlag der Buchhandlung Walter K\u00f6nig, la Galerie de Noisy-le-Sec, les aboratoires d’Aubervilliers, 2004
\n– Hashem El Madani, Studio Practices, \u00e9dit\u00e9 par Lisa Le Feuvre et Akram Zaatari, Fondation Arabe pour l’image, Mind the Gap,The Photographers’ Gallery, 2004
\n– Voghchaberd \/ Remaining Time, an email exchange between Karen Andreassian & Stephen Wright
\n– Nada Sehnaoui, Fractions of War Memory
\nwww.nadasehnaoui.com
\ncatalogues collectifs et revues<\/strong>
\n– Appel \u00e0 t\u00e9moins _ Eric Watt, Ursula Biemann, Joanna Hadjithomas & Khalil Joreige, Anri Sala, Seifollah Samadian, Fiona Tan, Le Quartier Qimper, 2004
\n– Les Inquiets, cinq artistes sous la pression de la guerre_ Yael Bartana, Omer Fast, Rabih
\nMrou\u00e9,Aslam Shibli,Akram Zaatari, Centre Pompidou, 2008
\n– Maidan, Prospectives on contemporary art and culture from Caucasus, Central Asia and
\nMiddle-East, BM Contemporary Art Center, Nisantasi-Istanbul
\n– Public Time : a symposium, Modern Art Oxford, 2006
\n– Out of Beirut, Modern Art Oxford, 2006
\n– Mutitudes n\u00b015 – art contemporain : aux origines du dehors \/ Hiver 2004
\n– Atlas Group,Already been in a lake of fire (p 19-24)
\n– Multitudes n\u00b020 – architroubles : pragmatiques architecturales \/ printemps 2005
\n– Yacoub \/Lasserre, O.V Entretien r\u00e9alis\u00e9 par Pascale Cassagnau (p 105-116)
\n– artpress n\u00b0330 Beyrout, l’art de la guerre \/ janvier 2007 (p 47-54)
\n– Parachute n\u00b0108, Beyrouth \/ oct. nov. d\u00e9c. 2002
\nProjet collectif<\/strong>
\n– Fondation Arabe pour l’Image (FAI), Liban
\nFond\u00e9 par un collectif dont l’artiste Akram Zaatari en 1996, la FAI a pour ambition de
\nr\u00e9unir et de pr\u00e9server des images photographiques de toutes sortes, provenant du
\nmonde arabe. La FAI a organis\u00e9 de nombreux projets d’expositions et d’\u00e9ditions.
\nwww.fai.org.lb
\n_______________________________________________________
\n\u00ab En pr\u00e9sentant ses mat\u00e9riaux comme s’il s’agissait d’archives, Raad explore le glissement
\ncontinuel qui se produit entre histoire et fiction dans le travail de la m\u00e9moire. Incitant le
\npublic \u00e0 consid\u00e9rer les documents pr\u00e9sent\u00e9s comme \u00e9tant des \u00ab sympt\u00f4mes d’hyst\u00e9ries \u00bb,
\nil m\u00e9tamorphose des souvenirs imaginaires en archives historiques afin d’abolir, questionner
\nou recr\u00e9er l’opposition que l’on per\u00e7oit souvent entre les deux types de structures
\nnarratives ; par l\u00e0, il fait valoir le lien qui existe entre esth\u00e9tique et trauma, inscrivant ainsi
\nson travail dans la foul\u00e9e du discours artistique du d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle sur le montage
\net la m\u00e9moire qu’ont explor\u00e9 des artistes tels que Gerhard Richter et Hannah Hoch \u00bb.
\nSarah Rogers in Fabriquer l’histoire, Mettre en sc\u00e8ne la m\u00e9moire : the Atlas Project de
\nWalid Raad, p 70, Parachute n\u00b012.
\n\u00ab D’abord, nous ne sommes pas devant l’image comme devant une chose dont on saurait
\ntracer les fronti\u00e8res exactes. L’ensemble des coordonn\u00e9es positives – auteur, date, technique,
\niconographie\u2026n’y suffit \u00e9videmment pas. Une image, chaque image, est le r\u00e9sultat de
\nmouvements provisoirement s\u00e9diment\u00e9s ou cristallis\u00e9s en elle. Ces mouvements la traversent
\nde part en part, ont chacun une trajectoire – historique, anthropologique, psychologique
\n– partant de loin et continuant au-del\u00e0 d’elle. Ils nous obligent \u00e0 la penser comme un
\nmoment \u00e9nergique ou dynamique, f\u00fbt-il sp\u00e9cifique dans sa structure.
\n(\u2026) : nous sommes devant l’image comme devant un temps complexe, le temps provisoirement
\nconfigur\u00e9, dynamique, de ces mouvements en eux-m\u00eames. La cons\u00e9quence – ou
\nl’enjeu – d’un \u00ab \u00e9largissement m\u00e9thodique des fronti\u00e8res \u00bb n’est autre qu’une territorialisation
\nde l’image et du temps qui en exprime l’historicit\u00e9 \u00bb.
\nGeorges Didi-Huberman, in L’image survivante, Histoire de l’art et le temps des fant\u00f4mes
\nselon Aby Warburg, \u00e9d. Minuit, p 39<\/p>\n

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Contributions d’artistes Paola Yacoub & Michel Lasserre , O.V.\u00a0 (Original Version) 2003 – 2008 \u00ab Ce montage a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en mars 2003, \u00e0 Beyrouth, au moment de l’invasion de l’Irak par la coalition am\u00e9ricaine. Nous recevions en m\u00eame temps … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-2690","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2690","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2690"}],"version-history":[{"count":6,"href":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2690\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2693,"href":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2690\/revisions\/2693"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.art-3.org\/art-contemporain\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2690"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}