La fa\u00e7on dont appara\u00eet l’image dans mes peintures d\u00e9coule d’une approche exploratoire. Cette investigation dans l’\u00e9laboration de l\u2019\u0153uvre m’a permis de constituer un vocabulaire plastique \u00e9l\u00e9mentaire. Mes premiers travaux sont \u00e0 l’encre. Briques contigu\u00ebs, squelettes d’architecture ou bien de paysages imaginaires sont le r\u00e9sultat d’une utilisation \u00ab\u00a0automatique\u00a0\u00bb du pinceau. Suit une s\u00e9rie de peintures \u00e0 l\u2019encre (1991\/1998) r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 l\u2019aide de rouleaux. L\u2019application simple, sans mouvement complexe de l\u2019outil, en larges bandes color\u00e9es qui se chevauchent, \u00e9voque des paysages montagneux, des effets de relief aux prises avec la lumi\u00e8re et les brumes. Intuitivement reconnu par l\u2019\u0153il, ces formes ou compositions limit\u00e9es offrent malgr\u00e9 la pauvret\u00e9 des moyens utilis\u00e9s des perceptions pr\u00e9cises.
\nLe papier constitue un \u00e9l\u00e9ment essentiel dans ma d\u00e9marche plastique. Il y a un temps, une pose o\u00f9 l\u2019image peinte s\u2019estompe avant de se fixer \u00e0 sa surface. Autrement dit, le support papier devient \u00ab\u00a0volume\u00a0\u00bb infime, o\u00f9 l\u2019image en r\u00e9tention affleure \u00e0 sa surface.
\nJe pars en g\u00e9n\u00e9ral d\u2019un papier humidifi\u00e9 pos\u00e9 au sol. J\u2019applique \u00e0 l\u2019aide de brosses ou d\u2019ustensiles divers les couleurs en nappe ou par goutte. Des traits apparaissent, se d\u00e9font, d\u2019autres applications les r\u00e9v\u00e8lent \u00e0 nouveau. Dans ce laps de temps assez court l\u2019observation de tous ces \u00ab\u00a0chaos infimes\u00a0\u00bb successifs ouvre des perspectives nouvelles. Il faut alors recommencer les interventions dans une approximation m\u00e9ticuleuse. Plus d\u2019eau, moins de pigment, ou bien plus d\u2019attente entre chaque intervention, et l\u2019image saisie, comme pos\u00e9e dans une d\u00e9liquescence, devient support de r\u00eaverie.
\nL\u2019abstraction joue de la familiarit\u00e9 des formes. C’est au final un \u00e9quilibre fragile o\u00f9 les vibrations persistent entre soustraction et agglom\u00e9ration.
\nDans les approches multiples de mes derniers travaux, j’ai voulu trouver cette continuit\u00e9 o\u00f9 un \u00e9l\u00e9ment est repris d\u2019une \u0153uvre \u00e0 l\u2019autre. Chaque peinture prolonge la suivante \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un r\u00e9cit.
\nBruno Bellec, 2001<\/p>\n
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Bruno Bellec est n\u00e9 en 1965. Il vit et travaille \u00e0 Paris.<\/address>\nEtudes