Effraction
\nSurexposer la r\u00e9alit\u00e9 : c\u2019est ce \u00e0 quoi s\u2019emploie Pascal Poulain en d\u00e9veloppant un travail o\u00f9 l\u2019image tend constamment vers l\u2019objet. Nombre de ses images r\u00e9centes mettent en crise les discours autoritaires \u00e9manant du monde de la communication, dans une tentative de r\u00e9appropriation de signes pr\u00e9lev\u00e9s dans le r\u00e9el.
\nPour l\u2019exposition Ma b\u00e9tonneuse ton avion son car \u00e0 art3, il proc\u00e8de \u00e0 une mise en tension de l\u2019espace d\u2019exposition par l\u2019image-m\u00eame. Mod\u00e9lisation de v\u00e9hicule, l\u2019image vectorielle qu\u2019il invente reproduit les formes profil\u00e9es d\u2019un bus de tourisme. Lors de sa conception sur ordinateur, comme lors d\u2019une simulation, cette image dessin\u00e9e est hybrid\u00e9e \u00e0 des images photographiques pour la figuration de ses surfaces vitr\u00e9es. Image maquettaire renvoyant tant au monde du jouet qu\u2019\u00e0 celui de l\u2019ing\u00e9nierie industrielle, elle acc\u00e8de \u00e0 un statut in\u00e9dit par son support d\u2019impression ainsi que son format. Agrandie \u00e0 l\u2019\u00e9chelle 1 et tir\u00e9e sur une b\u00e2che micro-perfor\u00e9e, elle se pr\u00e9sente comme l\u2019enveloppe d\u2019une carrosserie, \u00e0 la fa\u00e7on de ces supports publicitaires utilis\u00e9s pour camoufler l\u2019objet sous le voile du message commercial. Panoramique monstrueux, l\u2019image monumentale du bus d\u00e9veloppe sa face, son flanc et son cul sur seize m\u00e8tres de long et pr\u00e8s de quatre m\u00e8tres de haut. Comme une maquette articulant sur un support bi-dimensionnel les diff\u00e9rentes faces d\u2019un objet pour, une fois d\u00e9coup\u00e9e, pli\u00e9e et volum\u00e9tris\u00e9e, proposer une repr\u00e9sentation tri-dimensionnelle de son mod\u00e8le. Mais dans son mim\u00e9tisme forcen\u00e9 \u00e0 son r\u00e9f\u00e9rent, l\u2019image remet en cause l\u2019espace auquel elle est pourtant destin\u00e9e. Comme inappropri\u00e9e, l\u2019image doit se contorsionner pour \u00eatre contenue. Pli\u00e9e aux angles des murs s\u2019\u00e9tendant jusqu\u2019au plafond, elle cherche une justesse dans un lieu non dimensionn\u00e9 \u00e0 son soudain gigantisme.
\nPascal Poulain met en place une strat\u00e9gie de l\u2019hypertrophie. Le spectateur est contenu dans l\u2019espace de l\u2019image. Une image qui outrepasse tous ses formats connus au pr\u00e9alable. Comme une application \u00e0 l\u2019objet de l\u2019id\u00e9e borg\u00e9sienne d\u2019une carte repr\u00e9sentant un territoire \u00e0 l\u2019\u00e9chelle 1 et le recouvrant donc enti\u00e8rement. Il ne saurait plus \u00eatre question ici d\u2019une \u00ab\u00a0forme-tableau\u00a0\u00bb \u2013 devenue caduque par son caract\u00e8re acad\u00e9mique \u2013 de l\u2019image photographique, mais de son irruption spectaculaire dans un espace dont elle chercherait \u00e0 s\u2019affranchir en l\u2019exc\u00e9dant. Une effraction de l\u2019image dans l\u2019espace du r\u00e9el.
\nPascal Beausse<\/p>\n
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Pascal Poulain est n\u00e9 \u00e0 la Roch\/Yon en 1972. Il vit et travaille \u00e0 Lyon.